не обращайте внимания, просто у кого-то сегодня первый день учебы
я туда сегодня не шла - летела)) обожаю это место психушечка родная

но! случилось страшное, друзья мои! таких поражений земля не знала давно. сегодня преподаватель по философии назвал троих обладателей четверки за реферат со всего потока. я - в их числе вы мне скажете, что я должна прыгать до потолка. я тоже так думала до тех пор, пока он не заметил, что сия тройка не защищает реферат! осознайте всю глубину моей трагедии, весь курс хотел бы быть на моем месте, а я мечтала только о том сладком мгновении, когда смогу ПОСПОРИТЬ с этим человеком! нет, это невыносимо

@темы: alma mater, без личного бреда в дневе - никуда

---

Роб Хефферан

нет, не то чтобы настолько нравился (хотя... ). просто символично
слава Джа, это не моя история. но. но. это могла быть твоя история.

пятерка за драпировочки Оо


сайт:
www.robhefferan.net/

@темы: а вот интересно

---

"Аватар". а я буду краток. если оценивать как мультик - пятерка, если оценивать как фильм - пара.
"Шерлок Холмс" совершенно неканонический, но я к этому в принципе была готова морально. по мотивам Шерлока - вот что было бы ближе к истине. в фильме показаны совершенно современные люди по всем параметрам, в первую очередь по образу мышления. местами вспоминался Бойцовский клуб, кстати а по задумке чем-то напоминает Иллюзиониста. но незабвенная парочка обаяла даже такого ворчуна и придиру к экранизациям книг, как ваш покорный. здесь я просто сдаюсь, они очаровательны
"Точка падения" Робера Оссейна - это пример того, как нужно играть) похититель и девушка, которую он охраняет, практически не разговаривают. но их взгляды выражают целый спектр эмоций. они красивы оба. я любовалась... а по поводу концовки - несколько лет назад я бы возопила: ну почему все так плохо заканчивается, ведь они могли бы жить вместе долго и счастливо и говорить об искусстве... не могли бы. конец логичен... к сожалению.
эх, ну почему мне так везет на эту тематику в кино и книгах? да, Мэл, я знаю, что для тебя ответ очевиден
"Человек с поезда". признаться, люблю Жана Рошфора, хотя не так уж много видела фильмов с его участием. так что их дуэт с Халлидеем нравится априори. Монтескье безумно мил) такой юморной человек... но дело не в этом. фильм хорош. посмотрев его, я подумала: а ведь действительно так и бывает. хотя бы потому, что человек вечно желает того, чего у него нет.
а насколько продумано все - и музыка, и взаимоотношения, даже с второстепенными персонажами, даже свет, как потом выяснилось. важно посмотреть, а потом прочитать интервью, которое следует ниже. ознакомившись с ним, я полюбила этот фильм вдвойне.
так что мерси за подсказку, впрочем, в твоем вкусе я не сомневалась

Интервью с Патрисом Леконтом

Вы подсказали эту музыкальную метафору Паскалю Эстеву для работы над музыкой к фильму?

Я сказал Паскалю: "Вот представь себе: Джонни Холлидей - это Рай Кудер; Жан Рошфор - это Шуберт. Когда они расходятся в разные стороны, с каждым остается его музыка. Когда они встречаются, нужно чтобы Кудер играл в дуэте с Шубертом". Этого было ему достаточно. Вообще мне хотелось, чтобы все в фильме, не только музыка, строилось на разнице характеров. Постановщикам света я сказал, что Милан, персонаж Джонни Холлидея, должен быть окрашен в холодные, металлические цвета; а Монтескье, герой Жана Рошфора - наоборот, должен быть мягким и теплым. При их встрече эти цвета смешиваются, но, расставаясь, каждый из них каждый возвращается в свой спектр. Я люблю, когда фильм строится на игре всех составляющих его элементов, когда за всем чувствуется рука режиссера.


Финал фильма можно отнести если не к фантастике, то по крайней мере - к области сновидений...

Изначально у нас был другой финал. Манескье и Милан умирали - в разных местах, но в один и тот же момент. Но, когда я уже готовился к его съемкам, меня вдруг как током ударило: что же это такое - опять в конце моего фильма все умрут? К тому же, это слишком простой выход - убивать персонажей, когда они тебе больше не нужны. Как будто нельзя никак завершить историю, не избавившись от них. Сейчас я все чаще думаю о том, что жизнь слишком коротка для того, чтобы убивать киногероев. Поэтому я сказал Клотцу: "Давай сделаем так, чтобы персонажи умерли, но не совсем". И мы вместе придумали новый финал; он странноват, но его можно назвать счастливым. Я хотел, чтобы мечты Манескье и Милана хоть в каком-то виде осуществились.


В этой истории узнается еще одна ваша любимая тема: борьба с судьбой.

Действительно, в последнее время от моих фильмов все чаще остается впечатление, будто их герои едут по рельсам, ведущим их к трагедии. Как если бы с первых же кадров внизу возникал титр: "Все это плохо кончится!". "Человеком с поезда" я доволен: я придумал такой цирковой пируэт, с помощью которого мне удалось повернуть ход событий и избежать мрачного финала. Мне уже самому хочется отдохнуть от трагедий!


В эпизоде в пивной персонаж Жана Рошфора преодолевает природную скромность и идет на конфликт с наглыми юнцами...

Манескье и Милан могли никогда не встретиться. Но, начиная с момента их встречи, они постепенно проникают в мир друг друга и меняются сами. Милан начинает курить трубку и примеряет домашние тапочки. А Манескье, чувствуя поддержку Милана, дает отпор хулиганам. Если бы желание измениться появилось только у одного из героев, было бы не так интересно. Здесь же каждый в своих мечтах видит себя другим. В сценарии Клода Клотца мне нравится именно это желание персонажей прожить другую жизнь, по-другому вести себя. Каждый из нас по-своему недоволен своей судьбой. Каждый из нас хочет от жизни того, что она не может ему дать.


Вы не чувствовали желания пойти еще дальше в этом взаимном превращении героев?

Заставить их полностью поменяться ролями я не мог. Жан Рошфор в кожаной куртке, грабящий банк, или Джонни Холлидей, беседующий с садовником - согласитесь, это было бы смешно. Мне не хотелось, чтобы они, войдя в чужой мир, окончательно утратили себя как личность. Если вы с рождения ведете тихую, скромную жизнь, вы не можете вдруг превратиться в Шварцнеггера и надавать всему миру тумаков. Так не бывает, а если и бывает, то выглядит как балаган. Меня совершенно не волнует правдоподобность в кино, но все-таки персонажи должны быть хоть немного реалистичны - чтобы зритель смог поверить в них и почувствовать к ним симпатию. Учитель литературы на пенсии, всю жизнь проживший на одном месте и мечтающий уехать в Неваду - в такого героя зритель верит. Человек, объездивший полмира, которого жизнь била и так, и эдак, и который мечтает найти угол, куда бы он мог наконец бросить свой рюкзак - в него верят тоже. Но нельзя позволять им полностью осуществлять свои мечты. Мечта на то и мечта, чтобы никогда не превратиться в реальность.


Вы рисуете ирреальную картину провинциальной жизни. Ваш городок на экране кажется мертвым...

Я люблю убегать от реальности, создавать иллюзию "настоящей жизни". Я умираю от скуки, когда приходится восстанавливать на экране жизнь - такую, как она есть. Действие фильма происходит в городе Анноне, но никаких указаний на это вы не найдете. Я сам провинциал, так что вовсе не желаю высмеивать этот мир. Однако я всеми силами старался избежать его воспевания, как это обычно делают, ища что-нибудь забавное, очаровательное. Все это скучно и неинтересно. Торговцы на рынке, дети, выходящие из школы - все что угодно, только не это! Эпизод у парикмахера я снял нарочно, чтобы отослать зрителя к моему фильму "Муж парикмахерши". Можете называть это претенциозным самоцитированием - мне все равно! Мне хотелось это сделать, и меня это здорово позабавило.


Ирреальное ощущение остается и от саундтрека, в котором музыка смешана с с самыми разнообразными естественными звуками.

Я сказал Паскалю Эстеву, что музыка должна быть насыщена шумами, должна гармонировать и играть с ними - в общем, что мне нужен от него, как нынче принято модно выражаться, "саунд-дизайн". Бывают фильмы, которые по самой своей природе дают богатейший выбор по части звуков и шумов. Но это был не наш случай: у нас был дом, маленький тихий городок, листья на деревьях... Что можно с этим сделать? Жан Гудье, мой звукорежиссер - талантливый и изобретательный парень, с которым я работаю уже много лет, - творил чудеса. Здесь мы тоже старались убежать от реальности, от пресловутой "правдоподобности" - нам хотелось, чтобы зритель почувствовал себя в потустороннем мире.


Не связано ли ваше бегство от реальности с ностальгией, которая читается во всех ваших фильмах?

Прямо не связано, но наверняка у них одни корни. Сознательно или бессознательно, я всегда стараюсь снять фильм, который нельзя привязать к определенному месту или времени. Лучше всего получилось с "Мсье Иром", но я признаю, что действие многих других моих фильмов происходит вне времени: "Тандем", "Муж парикмахерши", "Феликс и Лола", "Девушка на мосту". Когда Милан дает маленькому мальчику урок литературы, он предлагает ему тему для размышлений: "Что сделала бы Евгения Гранде, если бы у нее был телефон?". Я специально не вставил туда слова "мобильный телефон" - это определило бы время действия. Я не могу сказать, что живу прошлым, но я и не слишком современен. Я не испытываю большой любви к нашему времени. Если фильм позволяет мне скрыться куда-то, где не существует времени, где интересны персонажи без контекста - для меня это самый лучший вариант. И потом, такие фильмы не скоро устареют.


В начале фильма кажется, что перед тобой - настоящий вестерн. Это тоже ваша манера борьбы с натурализмом?

Такой человек, как Джонни Холлидей - сам по себе очень сильный образ. Странно было бы пренебречь им в завязке. Фильм открывает Джонни Холлидей, сходя с поезда, и все элементы вестерна - одинокий герой, уставшее разочарованное лицо, походная сумка в руке, пустынный город - все это пришло само вместе с ним, это идеально подходит к нему и именно этого ждет от него зритель. Кроме того, вестерны знают все, поэтому фильм начинается в жанре, знакомом и удобном для публики, чтобы потом превратиться во что-то более странное. Это один из моих любимых приемов: усыпить бдительность зрителя, чтобы повести его гораздо дальше, чем он может предположить. Один мой друг сделал мне лучший комплимент: "Через пять минут я забыл, что передо мной Джонни Холлидей". Так же я поступил и с Рошфором: я начал со знакомого образа, показав его болтающимся вечером по дому и листающим книги по искусству.


Как прошла ваша встреча с Джонни Холлидеем?

Я полюбил этого человека, и работа с ним доставляла мне огромное удовольствие. странно, но я сразу же почувствовал в нем единомышленника. Как будто мы десяток фильмов сняли с ним раньше! Это чувство было основано на одном волшебном слове: "доверие". Ему нравился проект, его вдохновляла идея поработать со мной, и он во всем слепо мне доверял. А я должен был оправдывать его доверие, стараться не разочаровать его. Поэтому у нас сложились великолепные отношения. И я не чувствовал разницы в общении с Джонни и в общении с Жаном, с которым работаю уже много лет. Во время съемок Джонни не раз поражал меня своим отношением к делу. В эпизоде с учеником он не ломает комедию, а играет естественно. То же и в том эпизоде, когда он надевает домашние тапочки и говорит: "Вся моя жизнь прошла стороной". Он играет искренне, без подтекстов, но это ни в коем случае не недостаток. Джонни - не плоский актер: он просто давным-давно понял, что нельзя комментировать свою игру, в отличие от некоторых актеров, которые сами смеются над собственными персонажами!


Но у него нет такого актерского опыта, как у Жана Рошфора. У вас был к нему какой-нибудь особый подход?

Если человек, который кажется мне идеальным выбором на роль, не является профессиональным актером, это не составляет для меня никакой проблемы. Я очень быстро забываю, что он - ставлю это слово в самые жирные кавычки - "дебютант". Ни на секунду я не задумывался над тем, что у Джонни меньше опыта, чем у Жана. Когда мы снимали "Вдову с острова Сен-Пьер", я был в такой же ситуации с Эмиром Кустурицей, который точно так же не корчил из себя великого актера. Я вообще считаю, что с дебютантами нельзя обращаться как с дебютантами. Другое дело - дети, которым действительно надо уделять больше внимания и любви.


Это уже седьмой фильм, в котором вы работаете с Жаном Рошфором. Как вам работалось с ним после долгого перерыва?

С Жаном мы ведем себя, как престарелая семейная парочка! Иногда ссоримся по мелочам, как люди, которых уже слишком многое объединяет. Главное - не успокаиваться: нужно, чтобы я еще мог его удивить и чтобы он был для меня по-прежнему соблазнителен.


А как отнеслись друг к другу Холлидей и Рошфор?

Прекрасно, хотя поначалу каждый был сам за себя. Джонни восхищается Рошфором, он старался не падать лицом в грязь перед "мэтром". Нам удалось снять все их сцены подряд, по хронологии сценария, и уловить таким образом эволюцию их собственных отношений. Тот факт, что Джонни с каждым днем чувствовал себя все уютнее в компании Жана и что Жан все больше и больше начинал уважать его, принес нам немало пользы. К концу съемок они подружились и стали полноценными партнерами.


Трудно было вам привести к гармонии двух таких разных людей?

Пришлось подождать два-три дня, чтобы нащупать верную линию, но это сложилось само собой, очень легко. Нужно было, чтобы персонаж Джонни Холлидея выглядел почти на грани аутизма, чтобы за ним чувствовалось огромное прошлое. Я персонаж Рошфора должен был быть неисправимым болтуном, но не настолько, чтобы это перерастало в патологию. Мы должны были найти золотую середину, чтобы не впасть в крайности и клише.


В ваших прежних фильмах вы обнаруживаете страсть к утонченному, сложному кинематографу. Здесь же вы находите сдержанную, линейную манеру...

Часто говорят, что с годами режиссеры начинают любить простоту. Еще совсем недавно я говорил себе: "А зачем упрощать? Наоборот, со временем приобретаешь большее мастерство, значит можно становиться все виртуознее". Сейчас я осознаю, что все чаще и чаще думаю над одним: "Как снять фильм как можно проще, но чтобы не было скучно?". И как, снимая просто, избежать механического чередования картинок? Например, та самая сцена в пивной внушала мне больше всего сомнений. Я места себе не находил; я боялся, что начну подражать... Клоду Соте. Вот он был настоящим виртуозом по части сцен в пивных, а у меня нет этого таланта. И вот у меня два человека входят в пивную, проходят к столику, садятся, делают заказ и разговаривают... В случае со сценарием Клотца я не изменил любви к кино, но я стал более внимательным и уважительным к персонажам.


Расскажите про сцену, в которой Вивиан, подруга Манескье, приходит в гости к героям...

Эта сцена очень важна. Вдруг в действие вмешивается третий человек, который оценивает ситуацию со стороны и мнение которого срабатывает как индикатор в химическом опыте. Вивиан - полная противоположность сестры Манескье: она не может держать язык за зубами и выкладывает все начистоту. Это персонаж, который помогает раскрыть характеры Милана и Манескье. Они уже начали вживаться в роль друг друга, но присутствие Вивиан возвращает их к самим себе и к своей реальности: одного из них ждет ограбление банка, другого - операция на сердце. В следующей сцене мы видим, как машина врача пересекается на перекрестке с машиной сообщников Милана. Когда я читал сценарий, то сразу наметил эту сцену встречи машин как кульминацию.


Вы согласны с Вивиан в том, что Милан "портит жизнь" Манескье?

Нет, я думаю, что когда Вивиан говорит Милану: "Такие, как вы, всем портят жизнь", она ошибается. Милан пришел к Манескье не затем, чтобы испортить его жизнь. Он ведет себя честно, он и Манескье искренне очарованы друг другом. Но Вивиан симпатична именно потому, что ошибается.


Вы снова сняли историю о двух героях-мужчинах. Вы думали о "Танддеме"?

Не особенно, но во время съемок я действительно чувствовал атмосферу "Тандема": такой же провинциальный городок, такая же маленькая съемочная группа, два героя. Только в "Тандеме" они путешествовали, а здесь действие происходит в одном месте. Но все равно: настроение на съемках часто напоминало мне времена "Тандема". Впрочем, меня это ничуть не смущало, потому что для меня это хорошие воспоминания. И для Жана Рошфора - тоже.


Как появилось название фильма?

Однажды Клотц пришел ко мне с целым списком возможных названий, в котором было и "Человек с поезда". Других я даже не запомнил: "Человек с поезда" сразу же показалось мне идеальным вариантом. Я вообще люблю названия, звучащие как надписи под картинами: "Девушка на мосту", "Муж парикмахерши"... Кошку следует называть кошкой. Сименон любил так же называть свои романы. У него все названия состоят из семи-восьми слогов. Мне понравилось, что это название обращает внимание на перемену в герое: человек, сошедший с поезда в начале фильма, окажется другим человеком в его конце.
пс. знаешь, когда мы смотрели с тобой Пианистку, я подумала о том, насколько иное восприятие у меня сейчас. действительно другими глазами уже смотрю. не настолько противоестественно, как когда-то. скорее наоборот, характерно для некоторых людей. и... я МОГУ пересматривать это, вот в чем... проблема.

@темы: фильм-фильм-фильм, без личного бреда в дневе - никуда

---

перфекционизм крепчал...

@темы: мартобрь

---

друг мой, здесь вы настолько сильно напоминаете мне всеми нами любимого писателя, что я просто теряю дар речи

@темы: друг

---

Концерт Чижа был недолгим, но емким. Николаевич не возжелал общаться с публикой и быстро отгремел по программе. Песни - в принципе как обычно, по списку, то есть не самое лучшее, да и, прямо скажем, не из любимого самим Чижом, но так повелось издревле Уходили, вернее, убегали, чтобы успеть на метро, под аккорды "Вечной молодости".
Спасибо за песни "Воскресенье" и "Эти реки никуда не текут" Машины времени.
Странно было идти с тобой на такой концерт, но знаешь... Честно говоря, я мечтала об этом давно. Очень рада, что тебе понравилось
пс. 29, 30, 31, 1, а я и не заметила. вот:

@темы: концертное, "здесь всё для тебя", ностальгиииииииииииия

---

у меня шопоголизм только в отношении книжных магазинов. натащила опять мукулатуры домой, благо в Глобусе скидку сделали (кошмар, в отношении книг я действительно неуемный человек) спасибо бабушке за помощь у меня теперь есть большая книжка по готике и модерну, работы Веры Мухиной (ну эт профессиональное), и тд... но главная радость - "Рожден, чтобы играть" о Чиже! Читала ее в инете, и вот наконец ее издали! Знаю, тут не только я люблю Серегино творчество, сим товарищам книгу рекомендую к прочтению. Душевна.
пс. Эльф, с тебя Имя розы. взамен предлагаю Остров накануне

@темы: книжечки

---

нет, пусть лучше он скажет. Слава, прошу:

ты намного моложе чем моя мать,

но это все равно - вы все одно племя.

я видел мир, я вернулся назад.

я хочу стать кем был, пришло это время...




мой брат Каин, он все же мне брат,

каким бы он не был - брат мой Каин

я открыл ему дверь, он вернулся назад,

потому что он болен и неприкаян.



он ловит в воздухе духов рукой,

но натыкается только на нас,

мой брат Каин, он всех нас погубит,

потому что у Каина больше нет глаз...



вас нагоняет время таких, как я, таких, как я.

мальчик зима, мальчик зима - это я.

без.раз.личие. равно.душие. знала.
Не поддамся Каллибану. (с)

---

суровая п жизни. я начинаю что-то понимать

@темы: поднимает настроение!

---

пять по истории искусства. неудивительно, так как первый вопрос был по росписям раннехристианских катакомб (вообще беспроигрышный для меня вариант ), и удивительно, так как второй вопрос - романика в Германии - один из тех единичных вопросов, которые я осилила не до конца. подсмотрела в тетрадке (о, лекции ). хорошо, что отсматривала много иллюстративного материала при подготовке, ибо преподавательница гоняла по картиночкам.

эх, теперь отчаянно хочу в Париж и в Кельн. в Париж, кстати, не из-за собора Богоматери. Сен-Дени (ну про это чудо я уже писала) и

Сен-Шапель

Кельн

Чертова история искусств, заставляет мечтать о недозволенном кстати, раз уж о недозволенном речь зашла...
какая сексуальная добродетель

Аллегория добродетели. Статуя северного портала западного фасада собора в Страсбурге. XIII в.

@темы: alma mater, а вот интересно, без личного бреда в дневе - никуда

---

обещала хорошее, поэтому - немного картин Олега Васильева

четыре

Старая церковь


Белый дом


Березняк на окраине Москвы


После дождя

@темы: современное искусство, а вот интересно, Люди с большой буквы

---

Женя Плющенко взял золото Европы!
невероятно! три года его не было на чемпионатах, но он вернулся. после травм, после огромнейшего перерыва в тренировках! мы страшно переживали, когда смотрели, но все сложилось благополучно.
я не любитель спорта, но фигурное катание - исключение из правил, и Женя - обожаемый спортсмен. он мог спокойно почивать на лаврах и больше никакого фигурного катания. но это упрямый человек, который не может без соревнований. он снова выиграл - шестую золотую медаль Европы. БРАВО!!!

---

а Умка вчера отжималась от стенки и с особенным удовольствием пела "Ебу и плачу". а по залу в это время летали многочисленные бумажные самолетики.
спасибо большое-большое за песенку "Где я теперь":

Где я теперь?
Никто не знает, где я теперь.
День без потерь...
Никто не знает, где я теперь
Зеленый фонарь
За мутным стеклом
Студеный февраль
За белым столом
Никто не знает, где я теперь

О, свобода! Ты есть только тогда, когда
Никто
Никто не знает, где я теперь
Двадцать четыре года -
Я есть только тогда, когда
Никто
Никто не знает, где я теперь

Где я теперь? Постель
Не ждет меня, не помнит меня
Где я теперь? Поверь,
Сегодня мне не нужно огня
Зеленый фонарь
За мутным стеклом
Студеный февраль
За белым столом
Никто не знает, где я теперь

я о чем... ею закончился концерт, после чего Умка сказала, что всегда задумывалась над тем, что будет, когда песне исполнится 24 года, и объявила, что этот день пришел. занятно... а во время соляка она сидела на полу и размышляла о чем-то, и взгляд ее был направлен куда-то далеко-далеко, за пределы зала...

@темы: концертное, Люди с большой буквы

---

глупо, конечно же, рвать на себе волосы, если человек не понимает, в чем провинился перед тобой. но, черт возьми, не легче от этого. только безнадежнее. пью четыре дня и дискомфорта в связи с этим не испытываю. все это вполне гармонично. отрабатываю свои новогодние, поскольку они были слабоалкогольными.

пс. пока я не решаюсь на твердые шаги, люди начинают просто жить вместе и не обращают никакого внимания на косые взгляды в метро. я хочу, чтобы рядом были такие счастливые, они вытаскивают из всего этого...

@темы: мартобрь, без личного бреда в дневе - никуда

---

Пойти узнать, что предсказывает Вам календарь майя: uborshizzza.livejournal.com/767636.html

мне уже не по себе...

@темы: флешмоб

---

Гвозди. в гроб. понимания.
Вынести часы и считать...
Считать...
Глубоко. Остро. Смертельно.
"Убивай, убивай, мое счастье, эти копья заточены верно"
Сил нет. нет. откуда?...
Прощайте же, Прекрасная Жестокость. Шекспир.
Больно. Жить. Невыносимо.
Мои ошибки. Быть собой, но отдать свою душу. Идеальный парадокс.
Качает. Сознание - в коме, разум-в похмелье.
Слова - экскременты. Слова снова в моде. Убить их.

Но убивают все любимых, -
Пусть знают все о том, -
Один убьет жестоким взглядом,
Другой - обманным сном,
Трусливый - лживым поцелуем,
И тот, кто смел, - мечом!

Один убьет любовь в расцвете,
Другой - на склоне лет,
Один удушит в сладострастьи.
Другой - под звон монет,
Добрейший - нож берет: кто умер,
В том муки больше нет.

Кто слишком скор, кто слишком долог,
Кто купит, кто продаст,
Кто плачет долго, кто - спокойный -
И вздоха не издаст,
Но убивают все любимых, -
Не всем палач воздаст.
Уайльд.

---

интересно, от чего зависит понимание текстов песен. я говорю о подстрочнике. не от образованности, нет. но и простого умения слушать недостаточно. странно объяснять людям, что песня Улица роз, к примеру, о даме легкого поведения, а Скованные - о советском союзе. вдвойне меня удивляет, когда у меня просят это доказать. это очевидно, если ВСЛУШИВАТЬСЯ. очень обидно, когда люди этого не понимают, слушая эту музыку на протяжении длительного времени, поскольку начинаю задаваться вопросом, а слушаем ли мы одну и ту же группу вообще. почему меня это волнует? потому что я больше ценю именно такие песни. они полезны для воображения) кроме того, они проходят испытание временем: когда другие уже надоедают, эти все еще производят впечатление. мне нравится распаковывать такие вещи. за высокую концентрацию оных очень люблю тот же Наутилус до сих пор.

@темы: музыка, без личного бреда в дневе - никуда

---

О страхах очень хорошо сказал один мой знакомый. Подписываюсь: "я хотел бы,чтобы все люди просто умирали во сне. Так идеально. Не хотел бы мучиться как раковые больные..Мой страх - мои близкие..Мне плевать на себя, но я не представляю,что со мной будет если случится что-либо с моей семьей. А еще страх,не дай Бог, сделаться инвалидом и приносить страдания тем же людям. Страх не реализоваться полностью. Хочется под старость сесть и сказать себе: "Я все сделал в своей жизни"..А вообще один из вариантов смысла жизни - это как раз борьба со страхами..В детстве у меня был страх..я не мог неделю заснуть..лежа в кровати я вдруг думал, а что будет со мной в гробу..Для меня, наверное, самое страшное в смерти, это момент отключения работы мозга..Я просто не представляю,что наступит какой-то момент,когда я не смогу думать..Поэтому, можно сказать,что в этом ключе, я смерть не люблю..я вообще считаю,что человек должен лет 200 жить..ведь наш организм именно на такой срок заложен."

@темы: друг

---

в это сложно поверить, но... похоже, ни одной тройки, что-то расщедрилась кафедра. если сдам экзамен, будет стипендия. обещаю немножко фоток. плохо физически, зато спокойно внутри..
а керамику я забрала к себе

@темы: alma mater, без личного бреда в дневе - никуда

---

картины Эрика Булатова.
некоторые в ужасном качестве, к сожалению. прошу прощения, все это довольно сумбурно. не систематизировано совсем. ну пока так.


Севина синева. (поэту Севе Некрасову)

+19

вид из мастерской, кстати)





















А и О


из Блока. надеюсь, узнаете








очень люблю


зарисовки, варианты будущих картин

@темы: современное искусство, Люди с большой буквы